{"id":86,"date":"2012-02-22T17:03:04","date_gmt":"2012-02-22T17:03:04","guid":{"rendered":"http:\/\/musiquemixte.sfam.org\/?page_id=86"},"modified":"2012-03-10T18:25:30","modified_gmt":"2012-03-10T18:25:30","slug":"le-materiau-sonore-et-le-geste-musical-dans-lanalyse-de-la-musique-mixte","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/musiquemixte.sfam.org\/?page_id=86","title":{"rendered":"Le mat\u00e9riau sonore et le geste musical dans l\u2019analyse de la musique mixte"},"content":{"rendered":"

Notre communication se propose d\u2019analyser la d\u00e9marche compositionnelle \u00e0 partir de l\u2019\u00e9tude comparative du mat\u00e9riau sonore et du geste musical dans deux \u0153uvres\u00a0mixtes \u00e9loign\u00e9es de presque cinq d\u00e9cennies\u00a0: Violostries<\/em> (1964, pour violon et bande magn\u00e9tique) de Bernard Parmegiani et Eden<\/em> (2011, pour ensemble instrumental et sons fix\u00e9s) de Christophe Havel.<\/p>\n

Dans Violostries<\/em>, Parmegiani parvient \u00e0 l\u2019unit\u00e9 sonore de l\u2019\u0153uvre par l\u2019inclusion et la transformation de sons enregistr\u00e9s du violon dans la bande. Les gestes instrumentaux capt\u00e9s par le microphone, caract\u00e9ristiques de la virtuosit\u00e9 violonistique, sont sources de gestes sonores et fa\u00e7onnent le profil \u00e9nerg\u00e9tique de l\u2019\u0153uvre. De fait, le mat\u00e9riau initial est de nature acoustique et conditionn\u00e9 par la pratique instrumentale. Au contraire, dans Eden<\/em> Havel emprunte la d\u00e9marche inverse\u00a0: il construit son \u0153uvre \u00e0 partir de l\u2019enregistrement syst\u00e9matique de diff\u00e9rents gestes producteurs de sons (frapper, gratter, taper, etc.) sur trois mat\u00e9riaux diff\u00e9rents (la pierre, le bois et le m\u00e9tal), d\u00e9finissant ainsi une grammaire gestuelle qui sera \u00e0 la base de la construction du discours formel. Ainsi, la coh\u00e9rence de l\u2019\u0153uvre est assur\u00e9e non pas tant par l\u2019uniformit\u00e9 du mat\u00e9riau sonore que par l\u2019unicit\u00e9 de la grammaire gestuelle.<\/p>\n

L\u2019interaction des deux mondes sonores pr\u00e9sents dans la musique mixte nous oblige \u00e0 prendre en consid\u00e9ration la d\u00e9marche du compositeur dans l\u2019analyse de son \u0153uvre. Nous \u00e9tudierons de quelle fa\u00e7on le mat\u00e9riau et le geste musical sont interd\u00e9pendants dans la musique mixte afin de leur donner une place primordiale dans l\u2019analyse de celle-ci.<\/p>\n

Christophe Havel<\/strong><\/h2>\n

Membre fondateur et co-directeur artistique de Proxima Centauri, il enseigne la composition musicale au Conservatoire National de R\u00e9gion de Bordeaux et \u00e0 l\u2019\u00c9cole Sup\u00e9rieure de Musique de Catalogne \u00e0 Barcelone (esmuc). Chercheur associ\u00e9 au LaBRI (Laboratoire Bordelais de Recherche en Informatique) de l\u2019Universit\u00e9 de Bordeaux 1. En tant que compositeur, il d\u00e9veloppe actuellement une \u00e9criture mettant en relation l\u2019instrumentiste et l\u2019ordinateur dans des structures ouvertes utilisant essentiellement des sonorit\u00e9s synth\u00e9tiques. Dans cette perspective, il est l\u2019initiateur d\u2019une recherche sur la captation du geste du percussionniste au Scrime (Studio de Cr\u00e9ation et de Recherche en Informatique et en Musique \u00c9lectroacoustique) de l\u2019Universit\u00e9 de Bordeaux 1.<\/p>\n

Luis Velasco Pufleau<\/strong><\/h2>\n

Docteur en Musique et musicologie \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Paris-Sorbonne \u2013 \u00e9tudes musicales aux Conservatoires de Bordeaux, Agen et Paris XVI (guitare, analyse, musique de chambre contemporaine et composition \u00e9lectroacoustique) \u2013, il est chercheur post-doctorant au Centre de recherches sur les arts et le langage (CRAL) de l\u2019\u00c9cole des Hautes \u00c9tudes en Sciences Sociales (EHESS). Ses recherches portent, d\u2019une part, sur la collaboration entre l\u2019interpr\u00e8te et le compositeur dans la cr\u00e9ation musicale contemporaine et, d\u2019autre part, sur l\u2019utilisation symbolique de la cr\u00e9ation musicale \u00e0 des fins de l\u00e9gitimation politique par les r\u00e9gimes autoritaires et totalitaires du XXe<\/sup> si\u00e8cle. Il est charg\u00e9 de cours au D\u00e9partement des Arts (musicologie) de l\u2019Universit\u00e9 de Bordeaux 3 et au Centre de Formation \u00e0 l\u2019Enseignement de la Musique et de la Danse (CEFEDEM) d\u2019Aquitaine.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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