{"id":195,"date":"2012-03-09T14:28:33","date_gmt":"2012-03-09T14:28:33","guid":{"rendered":"http:\/\/musiquemixte.sfam.org\/?page_id=195"},"modified":"2012-03-09T14:29:21","modified_gmt":"2012-03-09T14:29:21","slug":"theorie-et-interpretation-dans-lanalyse-de-la-musique-mixte","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/musiquemixte.sfam.org\/?page_id=195","title":{"rendered":"Th\u00e9orie et interpr\u00e9tation dans l\u2019analyse de la musique mixte"},"content":{"rendered":"<p>La musique mixte tire ses origines historiques de l\u2019espace des tensions occasionn\u00e9es par la s\u00e9paration des domaines de l\u2019acoustique et de l\u2019\u00e9lectronique. Le contr\u00f4le des param\u00e8tres sonores\u00a0<em>vs<\/em>\u00a0la g\u00e9n\u00e9ration du son, le geste instrumental\u00a0<em>vs<\/em>\u00a0le spectre fr\u00e9quentiel, le temps absolu du mode de vibration acoustique\u00a0<em>vs<\/em>\u00a0le temps relatif des enregistrements, la polyphonie\u00a0<em>vs<\/em>\u00a0la synchronisation, la notation graphique\u00a0<em>vs<\/em>\u00a0l\u2019enregistrement \u00e9lectronique, l\u2019environnement acoustique\u00a0<em>vs<\/em>\u00a0l\u2019espace virtuel, le temps diff\u00e9r\u00e9\u00a0<em>vs<\/em>\u00a0le temps r\u00e9el sont autant de polarit\u00e9s r\u00e9v\u00e9l\u00e9es par l\u2019\u00e9tude de la cat\u00e9gorie de la mixte.<\/p>\n<p>Cette communication veut mettre en \u00e9vidence les cons\u00e9quences formelles et \u00e9pist\u00e9mologiques de cette opposition originelle acoustique\/\u00e9lectronique dans, le but de recentrer les attendus th\u00e9oriques et interpr\u00e9tatifs de l\u2019analyse de la musique mixte. A la base de cette recherche, on affirmera la n\u00e9cessit\u00e9 de rendre compte du processus de production. Cette perspective analytique rappelera le r\u00f4le jou\u00e9 par la\u00a0<em>Communication engeneering<\/em>\u00a0dans les mod\u00e8les th\u00e9oriques (musicaux) \u00e9labor\u00e9s dans la seconde moiti\u00e9 du XX\u00b0 si\u00e8cle pour d\u00e9passer la dichotomie acoustique\/\u00e9lectronique (cha\u00eene markovienne, formants rythmiques, spectralisme, modulation \u00e9lectronique et acoustique non lin\u00e9aire, spatialisation en temps r\u00e9el et strat\u00e9gies de programmation informatique de haut niveau). En corollaire, il conviendra d\u2019aborder la probl\u00e9matique de la critique des sources (textuelles et \u00e9lectroniques), ainsi que les d\u00e9clinaisons s\u00e9miotiques de l\u2019opposition \u201cordre\/bruit\u201d ou \u201ccorrecte\/erron\u00e9s\u201d dans les syst\u00e8mes de production sonore et dans la notation graphique.<\/p>\n<h2>Angelo Orcalli<\/h2>\n<p>Angelo Orcalli est professeur de Musicologie et Histoire de la musique \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 d\u2019Udine (Italie), directeur scientifique du laboratoire de recherche MIRAGE (DAMS Gorizia, Italie) pour la conservation, la restauration et l\u2019\u00e9dition de documents sonores, et professeur au Doctorat de Recherche Internationale d&rsquo;\u00c9tudes Audiovisuelles: Cin\u00e9ma, Musique et Communication de l&rsquo;universit\u00e9 d&rsquo;Udine. Parall\u00e8lement \u00e0 ses \u00e9tudes en musicologie, Angelo Orcalli a suivi une double formation en math\u00e9matique et en philosophie\u00a0; il poursuit ses activit\u00e9s de recherche sur les sujets de l\u2019histoire de la musique contemporaine, de l\u2019histoire des th\u00e9ories musicales, de l\u2019\u00e9pist\u00e9mologie de la composition, et de m\u00e9thodologie pour la restauration audio et l\u2019\u00e9dition critique des sources sonores. Sa production scientifique se caract\u00e9rise pour l&rsquo;\u00e9tude des interconnexions entre musique, science et technologie. \u00a0Il a dirig\u00e9 un projet pour l\u2019\u00e9dition critique des ouvrages \u00e9lectroniques de Bruno Maderna \u00a0et, actuellement, il est en charge du projet d\u2019\u00e9dition des ouvrages \u00e9lectroniques de Luigi Nono. Il est responsable scientifique de l\u2019<em>I<\/em><em>ncontro Biennale Internazionale sul Restauro Audio<\/em>. En 2010 il a cr\u00e9\u00e9 la s\u00e9rie \u00ab\u00a0Quaderni del laboratorio MIRAGE\u00a0\u00bb (\u00e9d. LIM). Il est membre du comit\u00e9 scientifique des revues\u00a0: \u00ab\u00a0Musica\/Realt\u00e0\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Music\/Technology\u00a0\u00bb (Florence University Press), et \u00ab\u00a0Sonus, materiali per la musica contemporanea\u00a0\u00bb.<\/p>\n<p>En 2011 il a \u00e9t\u00e9 accueilli en s\u00e9jour d\u2019enseignement et de recherche \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Paris 8 en qualit\u00e9 de professeur invit\u00e9. En 2010 et en 2011 il a \u00e9t\u00e9 professeur \u00e0 l\u2019unit\u00e9 d\u2019enseignement \u00ab\u00a0Musique et sciences depuis 1945\u00a0\u00bb\u00a0 cours de l\u2019UE MSV organis\u00e9 par l\u2019IRCAM- Paris. Il est actuellement accueilli \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Paris EST Marne La-Vall\u00e9e en qualit\u00e9 de professeur au Master Cin\u00e9ma, audiovisuel, archives et Musique\u00a0: Parcours Pr\u00e9servation et restauration des archives sonores, visuelles et des \u0153uvres technologiques. De plus Angelo Orcalli collabore avec instituts de musique, \u00e9ditions et centres de recherche musicale, notamment\u00a0: L\u2019Archivio Luigi Nono de Venise\u00a0; la Biennale de Venise\u00a0; le CDMC de Paris\u00a0; le Centre culturel fran\u00e7ais de Milan\u00a0; le Conservatoire National de Paris\u00a0; la Discoth\u00e8que d&rsquo;\u00c9tat \u2013 Rome\u00a0; les \u00c9ditions Casa Ricordi \u2013 Milan\u00a0; les \u00c9ditions Suvini Zerboni \u2013 Milan\u00a0; L&rsquo;\u00e9quipe de recherche:\u00a0 Esth\u00e9tique, musicologie et cr\u00e9ations musicales, l&rsquo;Ecole doctorale Esth\u00e9tique, sciences et technologies des arts &#8211; Universit\u00e9-Paris 8\u00a0; Le Festival MITO \u2013 Milan\u00a0; \u00a0Le Festival \u00ab\u00a0Milano Musica\u00a0\u00bb; \u00a0La Fondation Benetton- Treviso\u00a0; La Fondation Cini &#8211; Venise\u00a0; Les\u00a0 Laboratoires Audio de la RAI- Milan\u00a0; GRM \u2013 INA- Paris\u00a0;\u00a0l&rsquo;IRCAM &#8211; Paris\u00a0; Pontificio Istituto Ambrosiano di Musica Sacra- Milan (PIAMS)\u00a0; la SISSA &#8211; Trieste\u00a0; les Teche\u00a0 Rai \u2013 Rome\u00a0; L\u2019Universit\u00e9 de S\u00e9ville.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La musique mixte tire ses origines historiques de l\u2019espace des tensions occasionn\u00e9es par la s\u00e9paration des domaines de l\u2019acoustique et de l\u2019\u00e9lectronique. 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