Il semble, qu\u2019en un demi-si\u00e8cle d\u2019existence, l\u2019alliage instrumental\/\u00e9lectronique se soit cristallis\u00e9 autour de quelques strat\u00e9gies de configurations technologiques et de types d\u2019\u00e9critures que l\u2019on peut consid\u00e9rer comme les \u00ab\u00a0topiques\u00a0\u00bb de la musique mixte. En narrativit\u00e9 musicale, les topiques sont assimil\u00e9s \u00ab\u00a0\u00e0 des fragments de m\u00e9lodie ou de rythme, des formes conventionnelles ou encore des aspects du timbre ou de l\u2019harmonie qui d\u00e9signent des \u00e9l\u00e9ments de la vie sociale ou culturelle\u2026\u00a0\u00bb (Monelle, 2007). Consid\u00e9r\u00e9s comme des styles expressifs o\u00f9 des \u00e9l\u00e9ments stylistiques, les topiques de la musique de 1600 \u00e0 1950 ont d\u00e9bouch\u00e9 sur une large litt\u00e9rature analytique. Cette communication a pour objectif de d\u00e9finir quels pourraient \u00eatre les topiques de la musique mixte\u00a0et d\u2019examiner dans quelle mesure les structures fondamentales de la narrativit\u00e9 – carr\u00e9 s\u00e9miotique, syntaxe actantielle, sch\u00e9ma narratif – sont transposables dans cet univers.<\/p>\n
Philippe Lalitte est Ma\u00eetre de conf\u00e9rences \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Bourgogne et Directeur du d\u00e9partement de musicologie. Il est chercheur titulaire au Centre Georges Chevrier (UMR CNRS 5605) et chercheur associ\u00e9 au Laboratoire d\u2019Etude de l\u2019Apprentissage et du D\u00e9veloppement (UMR CNRS 5022). Il a cofond\u00e9 le festival de musique contemporaine en Bourgogne Why Note. Ses recherches portent sur les nouveaux paradigmes compositionnels des musiques savantes du XXe<\/sup> si\u00e8cle –\u00a0timbre, texture et espace -, et plus particuli\u00e8rement sur les compositeurs et les courants esth\u00e9tiques qui tissent des liens avec les sciences (acoustique, psychoacoustique, psychologie de la musique). Ses deux principaux axes de recherches sont d\u00e9di\u00e9s\u00a0 \u00e0 l\u2019\u00e9laboration de nouvelles m\u00e9thodes d\u2019analyse des \u0153uvres, d\u2019une part \u00e0 l\u2019aide des nouvelles technologies (extraction et repr\u00e9sentation de donn\u00e9es sub-symboliques), d\u2019autre part en transposant les m\u00e9thodes de la s\u00e9miotique narrative. Par ailleurs, son int\u00e9r\u00eat pour la cognition et \u00e0 l\u2019\u00e9motion en musique l\u2019a conduit \u00e0 d\u00e9velopper de nombreuses collaborations avec des psychologues de la musique.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Il semble, qu\u2019en un demi-si\u00e8cle d\u2019existence, l\u2019alliage instrumental\/\u00e9lectronique se soit cristallis\u00e9 autour de quelques strat\u00e9gies de configurations technologiques et de types d\u2019\u00e9critures que l\u2019on peut consid\u00e9rer comme les \u00ab\u00a0topiques\u00a0\u00bb de la musique mixte. En narrativit\u00e9 musicale, les topiques sont assimil\u00e9s … Continue reading