Si pour la musique instrumentale la partition est parfaitement codifi\u00e9e et le r\u00e9sultat sonore produit est\u00a0connu\u00a0par la personne qui l’analyse, l’absence d’une codification standardis\u00e9e dans le cas de la musique mixte\u00a0occasionne\u00a0de nombreuses difficult\u00e9s pour son analyse. Ces difficult\u00e9s sont dues principalement\u00a0au fait que le dispositif \u00e9lectronique est inconnu, que son acc\u00e8s est compliqu\u00e9 et qu’il subit des changements rapides et permanents avec l\u2019\u00e9volution technologique.<\/p>\n
Nous pouvons constater que les obstacles\u00a0\u00e0 l’\u00e9criture, et par la suite\u00a0\u00e0\u00a0l’analyse, sont li\u00e9es \u00e0 la notation du jeu – production sonore – sur le dispositif \u00e9lectroacoustique. Comme pour un instrument classique il est indispensable de retrouver dans la partition le son produit par le dispositif ainsi que le moyen d’y parvenir. En\u00a0l’absence d’un de ces \u00e9l\u00e9ment dans la partition, l’analyse de l’oeuvre sera fortement affect\u00e9e et difficile.<\/p>\n
Pour illustrer ces propos nous pr\u00e9senterons deux types de partitions. D’une part les partitions \u00e9crites pour un dispositif \u00ab ouvert \u00bb o\u00f9 la pr\u00e9sence d’un assistant est fortement souhait\u00e9e \u00e0 cause du dispositif que le musicien ne ma\u00eetrise pas n\u00e9cessairement. D’autre part nous pr\u00e9senterons l’exp\u00e9rience avec un dispositif \u00e9lectronique \u00ab ferm\u00e9 \u00bb, existant depuis plusieurs ann\u00e9es et d\u00e9velopp\u00e9 actuellement au sein de MUSINFO.<\/p>\n
D\u00e8s la construction du dispositif, il s’est engag\u00e9e une r\u00e9flexion sur la notation. Au fil du temps et pour des raisons purement pragmatiques, les compositeurs et les interpr\u00e8tes travaillant avec le dispositif ont d\u00e9velopp\u00e9 une notation m\u00ealant la notation classique avec des \u00e9l\u00e9ments graphiques que nous allons pr\u00e9senter.<\/p>\n
Apr\u00e8s\u00a0des\u00a0\u00e9tudes de composition, Alexander Mihalic soutient sa th\u00e8se de doctorat en d\u00e9cembre 2000, \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Paris VIII sous la direction de Horacio Vaggione.<\/p>\n
Il poursuit\u00a0des\u00a0travaux de recherche dans deux domaines distincts et compl\u00e9mentaires. Tout d\u2019abord c\u2019est le lien entre l\u2019exploration du r\u00e9el \u00e0 travers le son et l\u2019acoustique – la sonification \u2013 en se basant sur le fond des relations entre les sciences et les arts dans leur histoire et\u00a0dans\u00a0leur\u00a0\u00e9tat actuel. Dans ce cadre il participe et d\u00e9veloppe des projets interdisciplinaires entre l\u2019art et la science et enseigne en parall\u00e8le l\u2019informatique musicale et le multim\u00e9dia \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Paris 8 et l\u2019acoustique et la sonificiation \u00e0\u00a0l’IUT de Bourges.<\/p>\n
Enfin, et en plus de son activit\u00e9 de compositeur, il s\u2019applique tout particuli\u00e8rement au d\u00e9veloppement de solutions pour les musiques \u00ab temps r\u00e9el \u00bb (travail \u00e0 l\u2019IRCAM et \u00e0 l\u2019IMEB) en d\u00e9veloppant des solutions logicielles pour interfaces gestuelles et en cr\u00e9ant notamment un nouvel instrument \u00e9lectroacoustique \u2013 extension pour un instrument acoustique – jou\u00e9 par de nombreux interpr\u00e8tes dans plusieurs festivals et concerts dans le monde.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Si pour la musique instrumentale la partition est parfaitement codifi\u00e9e et le r\u00e9sultat sonore produit est\u00a0connu\u00a0par la personne qui l’analyse, l’absence d’une codification standardis\u00e9e dans le cas de la musique mixte\u00a0occasionne\u00a0de nombreuses difficult\u00e9s pour son analyse. Ces difficult\u00e9s sont dues … Continue reading