{"id":109,"date":"2012-02-22T17:22:11","date_gmt":"2012-02-22T17:22:11","guid":{"rendered":"http:\/\/musiquemixte.sfam.org\/?page_id=109"},"modified":"2012-02-22T17:22:11","modified_gmt":"2012-02-22T17:22:11","slug":"les-etudes-pour-trompette-et-bande-1974-de-dexter-morrill-une-analyse-facturale","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/musiquemixte.sfam.org\/?page_id=109","title":{"rendered":"Les \u00c9tudes pour trompette et bande (1974) de Dexter Morrill : une analyse facturale"},"content":{"rendered":"

En 1970, le trompettiste et compositeur am\u00e9ricain Dexter Morrill s’initie aux techniques de synth\u00e8se num\u00e9rique aupr\u00e8s de John Chowning. Marqu\u00e9 par cette exp\u00e9rience, Morrill \u00e9tablit d\u00e8s 1972 \u00e0 l’Universit\u00e9 Colgate un dispositif similaire \u00e0 celui de Stanford, commence \u00e0 enseigner la musique par ordinateur, et compose une s\u00e9rie de pi\u00e8ces au moyen des logiciels Music 10 et Score. Il se sp\u00e9cialise alors dans la technique de synth\u00e8se des sons cuivr\u00e9s par modulation de fr\u00e9quence.<\/span><\/span><\/p>\n

Les Studies<\/em>, \u0153uvre mixte pour trompette et bande en quatre mouvements brefs, exposent la probl\u00e9matique de la mixit\u00e9 de plusieurs fa\u00e7ons, \u00e0 travers notamment le probl\u00e8me de la synchronisation entre bande et interpr\u00e8te, et un jeu d’ambigu\u00eft\u00e9 entre trompette acoustique et sons cuivr\u00e9s.<\/span><\/span><\/p>\n

Nous emploierons ici une m\u00e9thode adapt\u00e9e, l’analyse facturale, qui consiste, en p\u00e9n\u00e9trant dans la mat\u00e9rialit\u00e9 de la cr\u00e9ation, \u00e0 exposer les aspects po\u00ef\u00e9tiques d’une \u0153uvre. Ainsi seront examin\u00e9es les sources de la pi\u00e8ce transmises par le compositeur \u00e0 notre intention \u2013 listages informatiques in\u00e9dits, sch\u00e9mas fonctionnels, partitions \u2013, en les confrontant \u00e0 ses enregistrements priv\u00e9s et en les situant dans leur contexte historique. Avec cette approche relativement exhaustive, nous esp\u00e9rons contribuer \u00e0 l’\u00e9tablissement de techniques d’analyse suffisamment f\u00e9condes pour permettre une meilleure int\u00e9gration du r\u00e9pertoire \u00e9lectroacoustique dans l’enseignement musical.<\/span><\/span><\/p>\n

Olivier Baudouin<\/h2>\n

Olivier Baudouin est musicologue, docteur de l’universit\u00e9 Paris-Sorbonne, membre de l’Observatoire musical fran\u00e7ais (laboratoire Musique, informatique et nouvelles technologies). Ses travaux portent sur l\u2019histoire et l\u2019analyse de la musique du vingti\u00e8me si\u00e8cle, de la musique \u00e9lectroacoustique et plus pr\u00e9cis\u00e9ment sur l\u2019histoire des techniques de synth\u00e8se et de composition du son, la synth\u00e8se logicielle, les rapports entre musique, arts et technologie, et la conservation du patrimoine num\u00e9rique. Il pr\u00e9pare actuellement la publication d’un ouvrage de r\u00e9f\u00e9rence intitul\u00e9 Pionniers de la musique num\u00e9rique <\/em>(en cours de lecture aux \u00e9ditions Delatour). En 2011, Olivier Baudouin compose sa premi\u00e8re \u0153uvre acousmatique de synth\u00e8se pure, La forge de Vulcain<\/em> (disponible au t\u00e9l\u00e9chargement l\u00e9gal). Site internet : http:\/\/olivierbaudouin.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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